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Literatura ergódica es un término acuñado por Espen J. Aarseth en su libro Cybertext-Perspectives on Ergodic Literature. El término deriva de las palabras griegas ergon, que significa «trabajo», y hodos, que significa «camino»[1]. Se asocia con el concepto de cibertexto y describe un proceso cibertextual que incluye una secuencia semiótica que los conceptos de «lectura» no tienen en cuenta[2].

En la literatura ergódica, se requiere un esfuerzo no trivial para que el lector pueda recorrer el texto. Para que la literatura ergódica tenga sentido como concepto, también debe existir la literatura no ergódica, en la que el esfuerzo para recorrer el texto es trivial, sin que el lector tenga ninguna responsabilidad extranoemática, excepto (por ejemplo) el movimiento de los ojos y el paso periódico o arbitrario de las páginas[1]: 1

Además de la definición anterior, Aarseth explicó la literatura ergódica como algo doble: un texto normal y una máquina capaz de producir varias manifestaciones de un texto[3] Una de las principales innovaciones del concepto de literatura ergódica es que no es específica del medio siempre que éste tenga la capacidad de producir una iteración del texto. Los investigadores de los nuevos medios han tendido a centrarse en el soporte del texto, haciendo hincapié en que sea, por ejemplo, de papel o electrónico. Aarseth rompió con esta suposición básica de que el medio era la distinción más importante y argumentó que la mecánica de los textos no tiene por qué ser específica del medio.

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¿Qué pasaría si tu casa perfecta resultara ser el escenario del crimen perfecto? Los londinenses Jack y Syd se mudaron a la casa hace un año. Parecía la casa de sus sueños: mucho espacio, la ubicación perfecta y un propietario amable que quería que una pareja joven la tuviera.Así que cuando hicieron un espeluznante descubrimiento en el ático, Jack y Syd decidieron ignorarlo. Eso fue un error.

¿Qué pasaría si tu casa perfecta se convirtiera en la escena del crimen perfecto? Los londinenses Jack y Syd se mudaron a la casa hace un año. Parecía la casa de sus sueños: mucho espacio, la ubicación perfecta y un propietario amable que quería que una pareja joven la tuviera.Así que cuando hicieron un espeluznante descubrimiento en el ático, Jack y Syd decidieron ignorarlo. Eso fue un error. Porque alguien acaba de ser asesinado. Justo delante de su puerta trasera. Y ahora la policía los está vigilando…

Bueno, esta ha sido una reseña muy difícil de escribir para mí. No porque no me haya gustado el libro, obviamente. No es que no me haya gustado, sino que lo he disfrutado tanto que he empezado a componer fragmentos de mi reseña en torno al 50%. El «problema» es que hay tantos giros y secretos ocultos en la historia que me aterrorizaba meter la pata y estropearlo todo. Así que esto va a ser

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Las cartas están incluidas en la segunda edición de House of Leaves, en el Apéndice II, bajo el nombre de E – The Three Attic Whalestoe Institute Letters, aunque la obra complementaria incluye once cartas adicionales que no se encuentran en House of Leaves.

Mark DanielewskiPelafina escribe estas cartas a Johnny desde el Instituto Three Attic Whalestoe, una institución mental en la que reside desde hace varios años. Aunque algunas de estas cartas aparecen en La casa de las hojas, Las cartas de Whalestoe introduce una serie de cartas nuevas que sirven para desarrollar más plenamente el carácter de Pelafina, así como su relación con Johnny.

Casa de hojas

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House of Leaves es la primera novela del autor estadounidense Mark Z. Danielewski, publicada en marzo de 2000 por Pantheon Books. Ha sido un éxito de ventas y se ha traducido a varios idiomas, y le sigue una obra complementaria, The Whalestoe Letters.

La trama se centra en un documental (posiblemente ficticio) sobre una familia cuya casa es imposiblemente más grande por dentro que por fuera. El formato y la estructura de House of Leaves son poco convencionales, con una distribución de páginas y un estilo inusuales, lo que lo convierte en un ejemplo de literatura ergódica[1][2]. Contiene abundantes notas a pie de página, muchas de las cuales contienen notas a pie de página en sí mismas, incluyendo referencias a libros, películas o artículos ficticios[3]. En cambio, algunas páginas contienen sólo unas pocas palabras o líneas de texto, dispuestas de forma extraña para reflejar los acontecimientos de la historia, creando a menudo un efecto tanto agorafóbico como claustrofóbico. En algunos momentos, hay que girar el libro para poder leerlo. La novela también se distingue por sus múltiples narradores, que interactúan entre sí de forma elaborada y desorientadora.